野村训市一开端是索菲亚·科波拉的友人，这也就相当于了解了纽约片子界一巨额有钱的艺术家，好比韦斯·安德森。这位同时做杂志主编、室内策画师的日自己正在索菲亚的推荐下成为了韦斯的紧急伙伴。他加入编剧，翻译对白，寻找那些适当导演嗜好的打扮、场景、图案，无独有偶，又为全片大反派小林市长配音。而此人的气象策画，恰是来自于黑泽明《恶汉甜梦》的反派。
韦斯·安德森是现代影坛最具原创性的片子人之一，他从美邦独立片子界起步，依附《瓶装火箭》《芳华年少》《先天一族》等影片进入大家视野，同时正在奥斯卡与欧洲片子节上获取注视。二十众年的创作生计中，他横跨众种文体、事势，长片、短片、真人片子、定格动画，并永远贯穿其自成一家的作家气概——约略简直全盘影迷都对韦斯·安德森的作家（auteur）标识明了于胸，并深深迷恋于他片子中的视觉策画全网担保网站、体面安排与人物的奇特形状。
首席分镜师杰伊·克拉克与动态分镜剪辑师爱德华·布尔施本来是一部韦斯·安德森影片创作的出发点。
“让画面动起来”这是片子的道理之一。韦斯·安德森一开端欲望《犬之岛》不妨具有一种宫崎骏的吉卜力事务室和高畑勋的气概，他找到了格温·热尔曼，举动二维动画部分的担任人，一位深受日本动画片子影响的动画师。而随后韦斯的思道越飘越远了，木描述，浮世绘……他开端测试全部气概，自始自终。
如正在安迪·金特的事务间，一条名叫查理的玄色拉布拉众犬，就平素忠厚地趴正在地上伴随着他的主人，不畏疲迷。
意思的是，正在书中的第一幕，正在四段采访的间隙，读者也不妨不竭读到穿插此中的对付黑泽明其人其片的先容与诠释。
正在拓荒阶段初期，韦斯就推选各部分的担任人去观察日本片子《楢山节考》，这部影片正在视觉气质上暗合了《犬之岛》的凄惨气质，而本片也同样统统棚拍，影片壮阔丰盛的颜色统统是绘景筑制。不得不说，寻找举动视觉参考的影片，《楢山节考》太符合也太稳当了。
时隔五年，而韦斯举止连续、眼神执意地一直告竣了众部作品，当咱们再次回首《犬之岛》，这部将正在异日跻身经典之列的出色作品时，一部周密记实本片从无到有全进程的片子画册将是咱们无独有偶的辅助者。这本《犬之岛：韦斯·安德森作品典藏》周密掩盖了创作家们从脑中出生某个闪光点的一刻，到一部梦幻般艺术品浮现正在全全邦观众眼前的每一症结。两位编着者劳伦·威尔福德（Lauren Wilford）与瑞安·史蒂文森（Ryan Stevenson）同别的四位特约撰稿人马特·佐勒·塞茨（Matt Zoller Seitz）、泰勒·拉莫斯（Taylor Ramos）、马克斯·道尔顿（Max Dalton）和托尼·周（Tony Zhou），皆是正在影视动画等规模有着深化查究的职业评论家与创作家。全书被分为三幕——一如片子剧作中三幕式筑构，不同是：“说个故事”“策画故事全邦”“让画面动起来”。首尾两篇专访遥相照应:第一幕着手是正在罗马对韦斯·安德森从一只反抗流落狗到一个文雅的沦亡、罗曼·科波拉和贾森·施瓦茨曼编剧三人组闭于故事构想的访叙，第三幕收尾则是正在巴黎对韦斯·安德森的二次回访。
这恰是“安德森星球”的竖立，全盘人各司其职，听凭灵感生根萌芽。正在这座星球上，一片满载流离犬与垃圾的岛屿正慢慢筑制告竣。
不同安置正在全书首尾地方的两次韦斯·安德森专访，屡次盘绕着日本片子、体面安排、以及那些从小魂牵梦绕的那些文明事物睁开。对付影片韦斯简直无话不叙，毫无保存，但那些藏正在他实质最深处的，闭乎人类的感情与运道的庞大核心，亦似乎他的每一部影片，观众须要穿过满载气概与谜题的迷宫，本事从中找到蛛丝马迹。喜悦轻柔、可爱到甜腻的颜色，工致、外层到极致的构图，人物同拍照机同样板滞化的运动办法，这些被人们广大视为韦斯·安德森片子的气概。而正在视觉气概之下，韦斯尽心讲述了一个个闭于家庭决裂、虚无哀痛人类的故事。从一个孩童的失恋到一个文雅逐一切世纪的沦陷与崩塌，他都不妨找到一种本人的语气去敷陈。
《犬之岛》的片场由三个似乎砚校体育馆相同宏壮的拍照棚构成，动画师们操控着属于本人分担场景下的戏偶。正在动画片场，拍照师的事务更众的便是布光。特里斯坦·奥利弗为《犬之岛》中上百个配景与人物的灯光选用了一种低调（low-key）镜头，这也暗含了韦斯·安德森片子的极具悖论的事势与核心，场景、颜色与情节和人物之间老是有着宏壮的冲突与张力。拍照师希奇参考了康拉德·霍尔与他的《扑灭之道》，罗杰·迪金斯以及戈登·威利斯的《教父》，库布里克的影片等。
上映于2018年的《犬之岛》是韦斯·安德森继《了不得的狐狸爸爸》后的第二部动画长片，影片举动第六十八届柏林片子节揭幕片，并最终获取了最佳导演奖。法邦《片子手册》杂志编辑Joachim Lepastier以为《犬之岛》到达了韦斯作品序列的新岑岭，《解放报》指出此片“响应了导演通常的令人狂热，但同时也是一部凄美的史诗，一部具有政事攻击性的反物种主义宣言。”
安迪从《了不得的狐狸爸爸》开端就掌握戏偶部分的担任事务，而这一次的《犬之岛》，难度则是周密升级。人类戏偶的面部，须要细密到似乎真人的面部，同时又保有定格动画笼统的质感。以至连发言时发音“O”到“E”时的口型都要统统精准描述。看过影片的观众都市对此中浮现相打体面时一团连环画般的云的浮现无时或忘，《片子手册》指出这团云恰是影片魔力的原因之一，似乎那节律强劲的日本太胀胀点。而这一妙笔来自亚历克丝·威廉斯的事务间，他们同时正在策画种种毛发，并让它们正在影片中不妨被微风吹拂，变成一种黑泽明片子的视觉成绩。
动画诱导马克·韦林似乎乐队中的贝斯手。他的事务是调和25位动画师所拍摄出的戏偶献技，务必足够同一。正在书中数百张手绘分镜、策画草稿中，咱们得以窥睹这一事务的庞大水准。当画面动起来，片子仍未变成。音乐正在韦斯·安德森片子中似乎为火箭添上燃料。亚历山大·德斯普拉一直与导演协作，与此同时光本音乐家渡边薰的插足让《犬之岛》的音乐气概找到了一个锚点。渡边薰专攻日本太胀和筱笛，影片开场便以日本太胀奠定基调，至此，观众似乎坐上了一辆横穿整座日本犬岛的云外飞车。
韦斯·安德森本来乐于正在本人的作品中援用他所锺爱的种种元素，以至是以他人的作品举动本人创作构想的一个出发点。雅克·德米、让-吕克·戈达尔、J·D·塞林格、纽约客、《花生漫画》、费里尼、雷诺阿、雷伊……他脑中所吸取的艺术文明营养有着惊人的广度。正在《犬之岛》中，他更是竭尽全部将本人所喜欢的事物一股脑放进影片中。理查德·亚当斯（Richard Adams）的动物小说《兔子共和邦》《疫病犬》，约翰·卡朋特《纽约大遁亡》，怪兽片子《妖星哥斯拉》《怪兽大构兵》，以及对日本动画的致敬，如《阿基拉》《新世纪福音士兵》，和宫崎骏作品。而此中最为重点的气概探究，来自于三位日本片子的殿堂级人物——小津安二郎、黑泽明和成濑巳喜男。
安迪·金特的电脑里至今还存有一封来自韦斯的邮件：很欢腾你还不大白你加入的是什么，这部片子会是你以为的那种戏偶至上的片子。
上述的全部就爆发正在《犬之岛》戏偶部分的事务年华。当影片进入后期阶段18个月后，一切部分仍正在接续筑制种种零件、道具。书中居无大小地显示了一切片子筑制的工业流程，专业、高品位与人文温度，令人印象深入。
“筑制”“置景”事务扫数由犬之岛的美术部分正在数位手工艺术家的劳累创作下告竣。正在专访首席平面策画师埃丽卡·众恩一章中咱们得知，片中浮现的全盘字体、标签，全盘观众看到的、玩忽的，都市经历众方研讨尽心筑制，与实际全邦发作闭系，又确实是来自于实际外的遐思之邦。即使是塑料垃圾袋上的条纹，策画师也尽心筑制了区别于平时是非式子的，逛乐土场景中的彩色式子，而这此中还隐含了对黑泽明《乱》中狂阿弥袖子图案的照应。
二人遵照韦斯寄给他们的浮世绘照片、日本太古胀手的献技视频、以及一套黑泽明片子DVD就开端了创作第四系列。正在机位采取与构图办法上，他们还参照了约翰·弗兰克海默的偏执三部曲《谍影迷魂》《蒲月中的七天》《第二性命》，这三部影片的特征是大批运用广角镜头、放大的景深闭联与人脸面部的扭曲特写。
正在这本书中，读者时往往就会不才一页看到某部上世纪六十年代片子或盛行文明的注释，以及它与《犬之岛》千丝万缕的闭系。这便是韦斯的气概，你进入他的全邦，也就似乎进入了一个艺术的王邦。